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数年前までは、ヴィンテージの味わいがある椅子を、ただのボロい椅子としか見ていなかった僕が、今では至極のアートピースとして賞賛しているのだから不思議なものだ。


そんな僕のコレクションの中でも一番ボロい？のが、この５０年代のピルッカスツール。



塗装もリペアされておらず、レグのはめ込みの修正も一切行っていない。



だから、座れば軋むし、万が一勢い良く腰掛けでもしたら、緩んだレグに圧力が掛かって折れかねない。



また、曲線を構成する集成部分のひび割れもなかなかのものだ。









それでもひとたび部屋に置き、本でも重ねてみれば、突如として爆発的なオーラを発してくる。



もちろん、置く場所やコーディネイトの仕方次第では、ただのボロい椅子にしかならないかもしれない。



しかし、その使い方次第では、どんな椅子にも負けない美しさがあるのもまた事実だ。









それは歴史が刻まれたが故に発する、ヴィンテージならではの奥行き感のある美しさなのだろう。




最近ではカントリー風やアールヌーヴォー風や北欧風など、数多くの「風」が出回っている。



確かにそれらは一見、それっぽく見えるのだが、そこには奥行きが無く、薄っぺらいのだ。


「風」は言い換えれば「かぜ」でしかなく、ふわっとその瞬間を流れ行くだけで、このピルッカスツールのように時代が変わっても、一切場所を変えずに鎮座できるだけの重量感と安定感がないのだ。








もちろん、「風」が全て駄目だと言っているわけではない。時と場合によっては、ありだとは思う。



しかし、この圧倒的な重量感を前にしたとき、それらはやはり「風」でしかないのだな、と頷かざるをえないのだ。



これこそがきっと歴史が織りなす重み（伝統）なのだろう。




それだけに、このピルッカスツールを眺めていると、僕らは決して現在（現代）だけを生きてはいないのだなぁと痛感させられるのかもしれない。





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